domingo, 9 de diciembre de 2018

ALFONS MUCHA

En París, el pintor realiza diversos carteles para la actriz Sarah Bernhardt, que suponen el inicio de su éxito. Su primera colaboración data de 1894.

Medea, 1898. 
El brazalete en forma de serpiente le gustó tanto a la actriz que encargó a un joyero uno igual para lucir en las representaciones de la obra.

La que sigue es la primera serie de las cuatro estaciones, de 1896. Se emplearon primero como paneles decorativos y tuvieron gran aceptación; por ello Champenois, impresor y editor parisino,  le encargó otras dos series con la misma temática, en 1897 y en 1900.

 Las cuatro estaciones, 1896

La editorial Dèsastre también editó esta serie en marcapáginas, pero yo solamente tengo este:

La primavera

Esta serie fue seguida por otras que se convirtieron también en populares, como Las flores (1898), Las Artes (1898):
La música (de la serie Las Artes)

  ..... Las horas del día (1899), con mujeres que representan cuatro momentos del día en un marco evocador de ventana gótica con un fondo natural. A esta serie pertenecen estos dos marcapáginas:

 El despertar de la mañana y El esplendor del día, 1899.

...Las piedras preciosas (1900):

Amatista y Topacio

...y La luna y las estrellas (1902). Todos muestran características propias del cartel de Mucha: mujeres bellas con gestos sugestivos, el uso decorativo de las flores, el pelo que fluye, los colores sutiles, pero llamativos...

Mucha fue un adelantado en el mundo de la publicidad ya que contribuyó sobremanera a la popularización de las artes gráficas. Fue aquí en donde encontró el éxito profesional; en un París en el que cambió su nombre por Alphonse, por el que es más conocido.

Hizo para Möet Chardon (champán) una serie de carteles publicitarios:

  Möet Chandon Crèmant Impèrial, 1899.

Para el cartel tercero utilizó la pintura titulada Rubí, de la serie Las piedras preciosas.

Esta reutilización debía de ser algo no insólito en el pintor, ya que en el año 1897 pintó la siguiente obra:


...que al año siguiente aparece en el cartel que publicita al impresor Fernando Champenois:

ENLACE AL CARTEL DE CHAMPENOIS

...y en el año 1900 la vuelve a utilizar en el cartel que creó para el centenario de Chocolates Amatller de Barcelona (ahora entiendo por qué algunas de las cajitas de lata de la marca, que contienen hojas de chocolate, llevan una ilustración de Mucha) :

ENLACE AL CARTEL CHOCOLATES AMATLLER

...o en este otro para el Museo Chrudimi (los que siguen son dúos de marcapáginas-postal):


Otros carteles publicitarios:

 Cartel galletas Lefèvre-Utile

 Cartel para Salon des Cents, en donde expuso sus obras en 1897.

 Cartel para perfumes Rodo

También diseñó un calendario del año 1898 para Savonnerie de Bagnolet a partir de otra obra:

El zodíaco
ENLACE A LA OBRA "EL ZODÍACO"
ENLACE AL CARTEL SAVONNERIE DE BAGNOLET

Alfons Mucha

Varios marcapáginas me han sido regalados por amigos coleccionistas. Mi agradecimiento.

viernes, 7 de diciembre de 2018

VISTAS DE LOS SITIOS REALES DE ARANJUEZ

    Marcapáginas de la Librería Aranjuez, ubicada en Aranjuez (Madrid), con preciosas vistas de los Sitios Reales.
    La información entre comillas al pie de los marcapáginas figura en los reversos de estos, y se encuentra en Viajes de los Sitios Reales por Brambilla. Aranjuez, Solán de Cabras y La Isabela, de José Luis Sancho Gaspar.

VISTA GENERAL DEL REAL SITIO DE ARANJUEZ

"Desde el cerro en el que estaba instalado el telégrafo óptico se domina todo el Real Sitio. Objeto preferente en este cuadro es la flamante plaza de Toros, pues Fernando VII había ordenado su reedificación y se reinaguró en 1829. Ninguna casa se elevaba entonces entre el circo taurino y el Hospital de San Carlos y el Convento de San Pascual, que aquí aun no había recibido su ampliación isabelina."

VISTA DEL CONVENTO Y PLAZA DE SAN ANTONIO. PIC DE LEOPOL.

"La plaza deSan Antonio se muestra aquí en su imagen más habitual, desde el norte. Al fondo, la Real Capilla de San Antonio, obra de Bonavia con la plaza toda, excepto los cuatro grandes arcos que acceden a las calles y fueron levantados por Marquer en la década de 1760. La antigua fuente está rodeada por marmolillos y cadenas. Destaca el primitivo tejado de la Casa de Oficios con la altura prevista por J.B. de Toledo y Juan de Herrera, pero sobrealzada en 1959."

VISTA DE LA PRIMERA PUERTA DEL JARDÍN DEL PRÍNCIPE

"Fernando VII sale del jardín llevando del brazo a la reina.Los paseantes, así como un murciano con su carreta de bueyes, se detienen inclinándose y descubriéndose.
Sobre las puertas de acceso al jardín, obra de Juan de Villanueva, las figuras de plomo están pintadas imitando bronce, y en los intercolumnios ya no están las dos famosas esculturas de Palas y Pomona, ahora en el Museo del Prado."

VISTA DE LA CASCADA GRANDE Y PALACIO, TOMADA A LA PARTE DE LEVANTE.

"Representa en primer término el molino de una piedra que se movía merced al desaguador de la cascada grande, y que en 1828 fue cedido por el rey a una compañía que levantó el mucho mayor Molino nuevo. Inmediatamente está apilada una maderada de pino de Cuenca que ha llegado hasta el Sitio río abajo, y próximos unos pescadores de caña. En el jardín de la Isla destacan los altos plátanos del Salón."

VISTA DEL REAL PALACIO, TOMADA DESDE EL JARDÍN DE LA ISLA.

"El Palacio Real aparece al fondo de la calle de Madrid, que es una de las más viejas del Sitio pues data del reinado de Felipe II. La vista está tomada desde la barandilla del jardín de la Isla sobre la ría, poco más abajo del puente llamado de enmedio. Este es de piedra, con parapeto de ladrillo rojo y albardilla también pétrea."

VISTA DEL PUENTE COLGADO CON PARTE EN EL JARDÍN DE LA ISLA.

"No es este el puente verde, que estaba aguas abajo de la Isleta, sino el que unía las Huertas de Picotajo con el jardín. Es obra de Isidro González Velázquez que debió levantarlo después de 1824 y antes de 1830. Este puente y el otro que, en la misma recta, salva la ría, estaban destinados solo al uso de las personas reales, y por ello quedaban cerrados mediante sendas portadas gemelas en 1751 según diseño de Ventura Rodríguez."

VISTA DE ANTÍGOLA CON EL ESTANQUE, COMO ES CONOCIDA.

"Con el fin de alimentar las fuentes de los jardines, Felipe II ordenó la construcción de un estanque en una vaguada próxima al pueblo de Ontígola, que existía ya en la época de los maestres de Santiago y se divisa aquí en el fondo. Esta presa de accidentada construcción se considera importante en la historia de la ingeniería por ser la primera del tipo de contrafuerte levantada en España."

Reales Sitios Aranjuez


Mi agradecimiento a quien me los ha enviado.

sábado, 1 de diciembre de 2018

VERONA (ITALIA)

   Verona, situada al norte de Italia, es mundialmente conocida por la historia de "Romeo y Julieta" de  William Shakespeare.
   La mayor parte de la ciudad conserva su aspecto medieval, pero también muchos elementos romanos, como el anfiteatro.

   Para comenzar la visita, podemos hacerlo por la Plaza Brà,  en donde se encuentran edificios de diferentes estilos y épocas:


   La Arena de Verona es el antiguo anfiteatro romano, símbolo de la ciudad en el mundo. Data del siglo I d.C:




El Ponte Pietra (Puente de Piedra) es el monumento romano más antiguo de la ciudad:


   Castelvecchio (Castillo Viejo) es una construcción militar de la Edad Media, ejemplo de arquitectura gótica. El puente fortificado es del siglo XIV:


   La Plaza de las Hierbas es una de las más especiales de la ciudad. En el marcapáginas se ve al fondo el Palacio Maffei de arquitectura barroca y la Torre del Gardello, conocida también como la Torre de las Horas porque en su cima se encuentra uno de los relojes de campana más antiguos de Europa.
   En el centro se muestra la casa de Julieta con el famoso balcón. A la derecha el anfiteatro ya comentado:



Julieta:- Y dime, ¿cómo has llegado hasta aquí y para qué? Las tapias del jardín son altas y difíciles de escalar, y el sitio, de muerte, considerando quién eres, si alguno de mis parientes te descubriera.
Romero:- Con ligeras alas de amor franquee estos muros, pues no hay cerca de piedra capaz de atajar el amor; y lo que el amor puede hacer, aquello el amor se atreve a intentar. Por tanto, tus parientes no me importan.
Julieta:- ¡Te asesinarán si te encuentran!
Romero:- ¡Ay! ¡Más peligro hallo en tus ojos que en veinte espadas de ellos! Mírame tan sólo con agrado, y quedo a prueba de su enemistad.
Julieta:- ¡Por cuanto vale el mundo, no quisiera que te viesen aquí!
Romeo:- El manto de la noche me oculta a sus miradas; pero, si no me quieres, déjalos que me hallen aquí. ¡Es mejor que termine mi vida víctima de su odio, que se retrase mi muerte falto de tu amor.
Julieta:- ¿Quién fue tu guía para descubrir este sitio?
Romeo:- Amor, que fue el primero que me incitó a indagar; él me prestó consejo y yo le presté mis ojos. No soy piloto; sin embargo, aunque te hallaras tan lejos como la más extensa ribera que baña el más lejano mar, me aventuraría por mercancía semejante.
 William Shakespeare: Romeo y Julieta. (Acto II, escena segunda)


  El último marcapáginas muestra unas vistas aéreas de Verona en donde se pueden ver los dos puentes y el anfiteatro:



Preciosa Verona, a vista de dron.

Entrada dedicada a Manuela.

jueves, 29 de noviembre de 2018

20 AÑOS DE LA EDICIÓN DE HARRY POTTER

   Por el blog de Marisa me he enterado de que la editorial Salamandra ha editado un marcapáginas para conmemorar los 20 años de la primera edición de los libros de Harry Potter. Eso me hizo buscar uno que yo creía que tenía igual, pero en inglés. Efectivamente; este es del año 2017. Parece, pues, que la primera edición en inglés es de junio de 2017, y que la castellana es de diciembre de 2018.
¿Editarán más para conmemorarlo?




Enlace al marcapáginas de Salamandra del blog de Marisa


miércoles, 28 de noviembre de 2018

ESCENA DE INVIERNO CON PATINADORES

Marcapáginas de la exposición "El Siglo de Oro del Paisaje holandés", celebrada en el Museo Thyssen de noviembre de 1994 a febrero de 1995.

La obra es del pintor Hendrick Avercamp , y pertenece a un coleccionista privado.

Escena de invierno con patinadores, Hendrick Avercamp

Cartel de la exposición

lunes, 26 de noviembre de 2018

SIN ROSTRO


   Postales de la editorial Lunwerg para "Faceless" o lo que terminó convirtiéndose en un descarado homenaje a mis ídolos, como subtitula su autora Coco Dávez ¿Sabéis cuántas hay?

   "Este libro nace de la necesidad de recopilar varios retratos sin rostro surgidos por un acertado error una tarde de miércoles de 2015: Faceless Collection es una serie que mezcla elementos del pop y del neorrealismo para inmortalizar a cantantes, cineastas, artistas y otros personajes famosos. Se trata de unas fantásticas obras coloridas, desenfadadas y alegres a partir de las cuales la autora disecciona el universo de cada personaje, creando «constelaciones» de influencias artísticas y de todo aquello que también ha marcado su vida y su carrera como pintora. Un sentido tributo a una panda de genios descarados por parte de una de las artistas españolas más influyentes de la actualidad".

(Sinopsis tomada de la página PlanetaLibros)







Amy Winehouse - You Know I'm No Good